1949年讀賣新聞社主辦的「日本無審查美術展」揭開了日本戰後美術運動的序幕。此展以免審查方式鼓勵不拘形式及內容的前衛創作。這種提倡民主自由的創作態度正是戰後美術復興的主要動力。五○年代開始，法國不定形主義風行世界，行動繪畫及偶發藝術在日本大放異彩。同時日本具體畫會成立，鼓吹新時代美的表現，日本現代美術運動又跨出了一大步。六○年代的日本進人了爆炸性的經濟成長期，波及美術而造成舊有觀念的頹敗，產生了「反藝術」及「新達達主義」。又因新媒體及工業素材被廣泛地使用，促成「動態藝術」及「光的藝術」的發展。
1970年由藝評家中原佑介主持的「第十屆日本國際美術展」，造成了日本現代美術史上的一次高潮。此展以「人間與物質」為主題，闡明人與物之關係以及物體本質的個性，進而重視作品與放置空間的相互關係，促成以裝置手法為主的美術作品因此廣受肯定。同時，一群以鐵板、木材、石材等原始工業材料作為創作素材的美術家組成了日本獨特的「物派」，此乃高度經濟成長下的公害問題及社會腐敗現象所刺激下的產物。近年來，兼具國際性及日本民族性的「觀念藝術」大行其道，並充分披露出日本社會、文化的特殊性及國民性的不同層面。
此次承蒙日本原美術館館長原俊夫及副館長金澤毅的鼎力支持，得以蒐選齊藤義重、村井正誠、工藤哲已等各運動畫派代表人物，計展出46人的62件繪畫、12件雕塑及3件錄影作品 ，將日本現代高層次的美術四十年來的發展特色作一完整、精確的高水準介紹，使我們可藉此機會一睹日本現代美術的種種風貌，進而窺見世界美術的發展及最新導向。(來源：台北市立美術館五週年簡介，1988)