五十年代末，當我在西洋現代藝術的大洋中迷失方向時，才感受到自己的失落。爲了找回自己，才漸漸認淸了個人的方位與座標。作爲一個廿世紀的中國畫家，旣不生在宋元的社會，也不活在歐美的環境，而實際生活在這時間與空間所交叉的四度空間的現代。這時間是四五千年來的中國文化傳統，這空間是受西洋現代文明衝擊的台灌社會。要想表現此一時代的精神特質，就必須一方面從中國文化的舊經驗中，有認識地選擇保留，另方面從西洋現代文明的表徵上，有認識地選擇吸收，創造出旣屬「中國的」也是「現代的」新風貌。因此我堅信，全盤西化和死抱傳統都是錯誤的。於是一種時代的使命感和責任心油然而生，促使我以倡導中國現代畫，創建廿世紀中國繪畫的新傳統爲己任。
當我認眞地進究中國繪畫之所以在元以後即走下坡的主要原因時，才發現一代一代的畫家，都是受了古人「筆墨」的觀念與「皴法」的技巧所束縛。六七百年來，對於新的線條與皴法毫無創造與發明。我爲了喚醒中國畫家由「筆墨」的敎條和「皴法」的桎梏中解脫出來，提出了「筆」即是「點和線」、「墨」即是「色和面」、「皴」即是「肌理」的新觀念。並進而呼籲「革中鋒的命」和「革筆的命」！以及試用其他工具和技法來創造新的線和點、新的魏法。藉以增強中國繪畫的表現能力，拓廣水墨畫的表現領域，和創造新的境界。我這一論調，立刻受到各方面的指責與抨擊。可是，經過三十年來的不停宣揚與實踐，不但得到包括大陸在內的畫家的支持與相應發展，而且更獲得評論家與美術史家，乃至社會人士的普遍接受——中國畫是可以不用筆而用其他的工具和技法來表現與創造的。這一觀念的改變，已標示着革命的初步成功。(來源：節錄展覽說明書)