面對著一張張複雜多樣、潑彩將乾未乾的棉紙，腦中閃過一幕幕似乎毫無關聯的景象：碎形幾何圖、基因結構、薔薇星雲、馬遠的線條、報上的街頭活動圖片……。當時自己也不知道會拼貼出什麼樣的作品：然而，出乎意料的，所有作品都依循著「隱藏的秩序」誕生了。
師大美術系國畫組畢業後對山水畫中的抽象美產生了更濃厚的興趣，想發展一種自然而複雜的抽象風格，在獨自摸索及赴美留學這段期間，孟德博 (Benoit Mandelbrot) 的碎形幾何圖及紐約現代藝術館 (Museum of Modem Art) 中的帕洛克原作 (Jackson Pollock) 深深影響我目前的作品風格。
碎形幾何中所揭露的「天機」是：宇宙中粗糙、破碎、扭曲、不穩定……等種種看似無秩序的現象，實際上是一種考驗現代科學家對空間、週期變化理解力的「混沌」。它是以一種非整數、非線性的形態在多樣系統組之間進行轉換的現象。最明顯的例子便是山水畫中常出現的雲，水，地形變化……等自然現象，這種變化複雜而不重覆，却又依循著一定的「秩序」，一種隱藏的秩序。碎形幾何加強我創作的動機，而帕洛克的作品則刺激我創作的靈感——利用潑灑的隨機性。首先我以壓克力顔料潑灑在棉紙上求得複雜而自然的肌理，再觀察經渲染、滴流、沉澱、拓疊種種效果、發掘其中隱藏的秩序或相似性，然後憑直覺以撕貼方式粘接。
爲了保留樸實的自然形，我以手撕貼，並且事前沒有任何草圖或計劃，因爲這樣才不致於過度依賴原始的構圖而忽略了拼貼過程中的發展性。這種隨機應變的方式與山水畫法有點類似。嚴格說來，我只是對自然現象憑直覺的取捨及組合，或許就像孔子所說的「述而不作」。(來源：節錄展覽說明書)