猶記兩年前，誠篤踏實的中青輩畫家謝榮源，在台北舉行其第七次國畫個展時，筆者曾以「師造化，重寫生」爲題，著文爲之評介，文中有一段道及：在「可以遊」的條件下，「可以居」的山邨小景，一幅又一幅的出乎謝君的筆下，眞山水之川谷，遠望之，以取其勢，近看之，以取其質：眞山水之雲氣，春融怡，夏蓊鬱，秋疏薄，冬黯淡，態度靈活；眞山水之煙嵐，春山澹冶，夏山蒼翠，秋山明淨，冬山慘淡，見其大意，風雨遠望而得，陰晴遠望而盡，從不同之距離，不同之角度觀看山水，山水之意態多變，寫生之結果、氣氛，意趣也自不同。總之，謝榮源畫中的境界，予人的感覺是遠離塵囂，但卻仍是一片自然、寧靜、純樸、幽美的人間樂士。懸壁觀賞，可以使人忘憂、解悶、怡情、養性。」
顯而易見的，筆者以上一段話的用心，主要是在肯定謝君在寫生中磨練出來的筆墨工夫。筆者認爲，我們這一代人，造形能力還不錯，可是最大的弱點是筆墨工夫差，而古人畫畫的筆法和墨法，可說無一不來源於客觀世界，所以，寫生之重要便是在於它具有雙重的功效，一是唯有透過了寫生，才能深刻地認清大自然的眞相，一是唯有透過了寫生，才能從中提鍊出應物象形，千變萬化的筆法和墨法。(來源：節錄展覽說明書)